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Modo lidio dominante x Hexafônica

Uma outra emprego provável escala hexafônica, além do que já vimos, está acorde Lídio Dominante.

“Puxa vida, agora sim ficou difícil! Não prosseguirei apreender nada!”. Calma, você escutar sim, é muito simplória.

escala lídia é o quê? É uma escala maior com quarta aumentada. Se você não sabia disso, basta conferir nos modos gregos; faça essa escala e também observe.

Somente recapitular logo. Se tonalidade é Dó maior, o acorde do quarto grau é F7M e também o modo helênico utilizado em cima Fá é o modo lídio. Até cá, nenhuma inovação.

Se trocarmos essa sétima maior do F7M uma sétima menor, ficaríamos com o acorde F7. Diante disso, escala que utilizamos antes que (modo lídio) teria uma diferença sétimo grau (este deixaria ser maior e também passaria ser menor). Essa novidade escala (lídio com sétima menor) é chamada escala lídia dominante, porque o acorde resultante passou ser um acorde com sétima da dominante (F7).

Note que o depressão da sétima gerou um trítono, desse modo que o acorde ficou dominante.

Bastante muito, enorme resultado disso tudo é que, enquanto o acorde do quarto grau é um acorde dominante, escala tocada em cima dele tem uma quarta aumentada (natural do modo lídio) e também uma sétima menor (procedente da estrutura do dominante), ficando muito parecida com escala hexafônica!

Realmente, exclusivamente nota que escala hexafônica tem que não está na escala lídia dominante é o quinto grau aumentado.

Compare aquém escala Fá lídio dominante com Fá hexafônica:

  • Notas da escala Fá Lídio Dominante: F, G, , B, C, D, D#

  • Notas da escala Fá Hexafônica: F, G, , B, C#, D#

Graças a essa afinidade, concluímos que escala hexafônica é possível que ser utilizada em cima acordes lídios dominantes, queríamos provar!

 

Agora continuar raciocínio. onde vêm acorde lídio dominante? Em que contexto este existe?

Este está presente campo harmônico menor melódico. Veja inferior o campo harmônico menor melódico Dó:

Repare o quarto grau é um acorde maior com sétima! (Ou melhor, um lídio dominante). Então, o lídio dominante vem do contexto menor melódico.

 

Isso nos leva concluir pequeno número de coisas. Respire, acalme-se e também relaxe. , vamos poder continuar.

Já vimos que escala Fá lídio dominante é o modo que encaixa em cima F7 enquanto Fá é o quarto grau da tonalidade. E também que é escala que deve ser tocada em cima do primeiro grau (Cm7M) neste caso? É escala menor melódica Dó, correto? Finalmente campo harmônico é todo gerado em cima dessa escala!

Portanto companheiro, isso significa que escala lídia dominante é o quarto modo da escala menor melódica. Em outras palavras, escala Fá lídia dominante é escala Dó menor melódica tocada gretar do quarto grau.

Estamos fazendo cá mesma coisa que fizemos nos modos gregos, ou melhor, estamos tocando uma escala seguindo graus além do primeiro. Caso esteja difícil apreender, leia mais uma vez o cláusula modos gregos e também depois retorne cá. teoria permanecer muito mas clara.

portanto confrontar as notas das escalas Dó menor melódica com Fá lídio dominante:

  • Notas da escala Dó menor melódica: C, D, Eb, F, G, , B

  • Notas da escala Fá lídio dominante: F, G, , B, C, D, Eb

São nem mais nem menos as mesmas notas. Você reparou que escala

 

Dó menor melódica está uma quinta supra Fá? Lembra que ensinamos utilizar menor melódica uma quinta supra acordes dominantes não alterados?

Porque portanto, está aí uma explicação isso! F7 é um dominante não modificado, correto?! moral é seguinte: ao tocar escala menor melódica uma quinta supra um dominante não confuso, estamos fazendo dominante tanger tal e como se fosse um quarto grau blues (IV7).

Citando caso análogo, supor que estamos improvisando em cima da ritmo:

|Dm7 | G7 | C |

tonalidade cá é Dó maior, porém em cima G7 vamos poder tocar escala Ré menor melódica, já sabemos. Ao fazermos isso, estamos aproveitando o acorde G7 “enganar” o ouvinte fazendo-o filosofar que G7 é um IV grau blues.

Isso é homeomorfo filosofar que tonalidade passou ser (momentaneamente) Ré menor melódica, onde G7 está atuando quarto grau IV7 (e também não mas V7 Dó).

Evidente que essa não é apenas explicação podermos utilizar escala menor melódica uma quinta supra do dominante. Vários músicos preferem meditar somente que essa escala Ré menor melódica gera uma mudança (nona bemol) em cima do acorde G7.

Autonomamente da explicação que você preferir, o essencial é não se restringir uma apenas risco raciocínio, porque ocasionalmente vamos poder explorar recursos escondidos e também produzir sonoridades bastante atraentes ao filosofar além do siso generalidade. Nunca bloqueie sua mente enquanto o matéria for música!

Bom, voltando à teoria lídio dominante, uma vez que estamos fazendo G7 toar IV7, vamos poder testar tocar também hexafônica em cima dele, porque já vimos que há mas afinidade entre hexafônica e também o modo lídio dominante (IV7) do que entre hexafônica e também mixolídio dominante (V7).

Resumindo, enquanto você for empregar escala hexafônica em cima um dominante V7 não modificado, procure embaralhar solo escala menor melódica uma quinta supra.

Essa combinação para bastante boa, porque deixa hexafônica mas interessante! menor melódica uma quinta supra é possível que fazer o V7 outra função momentânea (IV7), que é mas interessante hexafônica.

Na prática, escala hexafônica verdadeiramente não costuma brotar sozinha, até porque os acordes lídio dominantes (IV7) ou dominantes com quarta aumentada não são tão comuns. Logo os músicos jazz e também bossa novidade gostam colocar uma pequena ração hexafônica misturada com outras coisas (singularmente menor melódica uma quinta supra), conceder especiaria que explicamos. Vários até nem sabem o justificativa disso!

Unicamente finalizar, repare que só existem duas escalas hexafônicas possíveis (C e também C#); as demais são idênticas essas, começando graus. Isso é útil se observar na hora se fazer um improviso, porque aumenta nosso campina visão. Em vez meditar em Sol hexafônica, citando caso análogo, você é possível que filosofar em Ré# hexafônica, que é idêntica.

De forma, enquanto você quiser mesclar as escalas Sol hexafônica e também Ré menor melódica, citando caso análogo, é possível que filosofar em Ré menor melódica e também Ré# hexafônica (está mas perto e também melhor se ver). Resta pista!

1.200 palavras depois…

 

Bom, o objecto cá foi fundir os neurônios! Porém o concepção não é tão complicado enquanto juntamos muito todas e cada uma das peças. Com algo prática esses princípios trespassar da carola e também ir o sangue!

Vamos poder prometer que explicações essa você não achar em nenhum, pagando dispendioso livros e também bibliografias extensas. É um enorme prazer equipe Descomplicando Música ser capaz esmiuçar os pormenores e também revelar os segredos escondidos trás tantos temas teóricos da música.

Se sítio da Internet possui sido útil você, ajude divulgá-lo para possamos progredir ainda mas!

Acompanhe também nossas videoaulas exclusivas em nosso meato do Youtube.

finalizarmos tópico, segue aquém um exemplo Guitar Pro emprego da hexafônica um acorde dominante confuso.

sustentação está na tonalidade Ré menor e também é formada pelos acordes:

| Em7(b5) | A7(#5) | Dm7(9)|

Procure gerar também as suas convicções e também mesclar hexafônica Lá com escala Ré menor melódica nesse exemplo. Aproveite! Obs: é necessário o aplicativo Guitar Pro hospedado penetrar o registro.

Registro: escalahexafonica.gpro

Ir : O acorde quarto grau menor (IVm6)

Retornar : Menu Módulo 10

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