Em sinopse, o que fizemos até agora foi exercitar como montar acordes a começar por uma cifra. Utilizamos o processamento de ler a cifra, identificar o acorde e obter a melhor opinião para fazer este acorde no instrumento.
Se você caiu de paraquedas nesse texto, é fundamental que comece por aqui. Ou por isso, veja nossos vídeos explicativos:
Para violão e guitarra:
Continuando nosso ensino profissionalizante sobre acordes e cifras, veremos a seguir as nomenclaturas mais usadas em dicionários de acordes e song books. Isto é benéfico não somente para montar acordes, porém similarmente para inscrever as cifras.
Como inscrever cifras de modo correto
Acordes com sétima menor: recebem somente o algarismo 7. Exemplos: G7, Bm7, etc.
Acordes com sétima maior: recebem o algarismo 7 usado da caráter M. Exemplos: C7M, A7M, Bm(7M), etc. Outra notação possível para a sétima maior, frequentemente usada por estrangeiros, é “maj”: Cmaj7 ou somente CMaj (do inglês: Major Seven). Em sites populares de cifras, as indivíduos utilizam bastante a notação 7+ (C7+), no entanto essa não é a notação mais adequada, já que é usada para acordes aumentados.
Acordes com nona adicionada: recebem o algarismo 9 usado da palavra add. Malogro: Cadd9 (lê-se: Piedade “éd naine”, uma vez que é uma notação americana). Estes são os acordes formados pela terno acrescida de uma nona. No momento em que o acorde tem similarmente a sétima, a notação americana costuma colocar apenas o algarismo 9. Como veremos logo a seguir.
Acordes com nona e sétima menor: são capazes de ganhar somente o algarismo 9, ou o algarismo 7 usado do algarismo 9. Malogro: C9 ou C7(9). Isto se precisa ao feito de que acordes com nona costumam ter a sétima similarmente, dessa forma subentende-se que o espelho “9” já reforça que há uma sétima juntamente. No momento em que não há uma sétima menor no acorde, deixa-se evidente por meio do espelho “add”, como já vimos. Seria como expressar, para não ocorrer dúvidas: “ Este acorde tem nona adicionada, ou seja, é a nona adicionada a uma terno. Não há uma sétima!”. No entanto, na execução, nem sequer todos fazem essa realce, por isso é necessário ter reserva.
Obs: quanto falamos “nona”, entenda “nona maior ”. O mesmo acontece com a “ sexta-feira ”. A lista de ambas não usa o espelho “M” para demonstrar o grau maior, basta colocar C9 ou C6, por exemplo. No caso da quarta combate, similarmente podemos expressar apenas “quarta” e inscrever “4”, sem qualquer espelho remuneração extraordinária.
Acordes suspensos: são os acordes que não contem a terça. Recebem a abreviação “sus”. Frequentemente, estes acordes vêm acompanhados de uma quarta combate. Malogro: Asus4. Explicaremos o porquê dessa quarta no momento em que entrarmos no assunto “acordes complexos”.
Acordes aumentados: são capazes de ganhar o espelho “#” ou “+” ao lado do grau modificado em discórdia. Malogro: G7(#5) ou G7(+5). Obs: no momento em que a nota alterada é a quinta, o acorde similarmente pode ganhar apenas o “+”, por exemplo: C+.
Outro detalhe fundamental de se observar é a uso dos parênteses. Frequentemente, utilizamos os parênteses no momento em que o acorde tem mais de 4 graus. A ordem de parábola segue a coerência de mostrar primeiro a sétima ( caso haja) e em seguida o grau remuneração extraordinária entre parênteses. Ex: A7(b5), F7M(9), etc. No momento em que há vários graus adicionais, costuma-se utilizar barras em vez de parênteses. Por exemplo: Bm7/6/9/11. Vários preferem inscrever apenas com barras em vez de parênteses, isto varia de acordo com o estilo do instrumentista.
Acordes diminutos: recebem o espelho “ ° ”. Malogro: C°. O acorde diminuto é aquele idealizado pelos graus 1, 3b, 5b e 7bb. No momento em que somente uma nota está diminuta (abaixada), pode-se usar o espelho “b” ou “-“. Malogro: G7(b5) ou G7(-5). O espelho “-“ similarmente é empregado na notação americana para expressar que o acorde é menor ( em vez da caráter “m”), por exemplo: A- (é o mesmo que Am). Dessa forma, não se confunda ao analisar por aí uma coisa do tipo C-7 (nesse caso, é o acorde Cm7, não o acorde de Piedade com sétima diminuta).
Obs: estudaremos fundo o acorde diminuto em outro vária. Aqui estamos vendo somente a lista.
Acordes meio-diminutos: são os acordes com a área m7(b5). Malogro: Dm7(b5). Diz-se “Ré meio-diminuto”. Este apodo é bastante empregado, uma vez que o acorde m7(b5) é aproximadamente um acorde diminuto; a única diferença está na sétima (que no acorde diminuto, é sétima diminuta em vez de sétima menor ). Quer dizer, é bastante mais fácil expressar “Ré meio-diminuto” que “Ré menor com sétima e quinta bemol”, não achas?!
Acordes alterados: são os acordes com a área #9#5. Malogro: G#9#5. Frequentemente, este tipo de acorde possui a sétima menor similarmente (G7#9#5). Entraremos em mais detalhes sobre este assunto no vária de escala alterada. Por enquanto, somente saiba que essa área #9#5 é representada pela abreviação “alt”. Por exemplo, o acorde antepositivo seria capaz ser escrito como G7alt em vez de G7#9#5 ( Luz com sétima menor, nona aumentada e quinta aumentada).
Ufa! Terminamos. É fundamental que você leia algumas vezes este vária para decorar bem essas nomenclaturas. Dessa maneira você vai saber ler e traduzir qualquer acorde que surgir em qualquer lugar.
Resumindo tudo o que vimos, podemos realizar que há negócios que a cifra reforça para nós e similarmente há negócios que ela não reforça.
O que a cifra estabelece
– Se o acorde é maior, menor ou cortado.
– Se o acorde tem uma sétima ou demais graus adicionados (4ª, 6ª, 9ª).
– Se o acorde tem eventuais modificações (#5, b9, etc.)
– Se o acorde está virado (3ª, 5ª ou 7ª no baixo ). Obs: estudaremos isto em outro vária.
O que a cifra não estabelece
– A opinião do acorde no instrumento (pode estar em distintos regiões).
– Dobramentos ou supressões de notas no acorde (pode-se duplicar, triplicar ou omitir a quinta combate, diminuir a terça, etc.)
3.000 palavras em seguida …
Depois de ler estes 3 longos artigos você já está ágil nesse assunto! Basta exercitar os conceitos aprendidos aqui e você terá autarquia completo na formação de acordes, sem de modo algum mais ter necessidade de sujeitar-se de um léxicon. Agora você é o léxicon!